画山水技法_画山水技法

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学山水画,为什么要从四王入手?清初“四王”由于受明董其昌——扬南抑北理论的影响,一直以元四家为经典,对传统山水画的技法梳理、归拢作出了独特的理解与实践,对后世的山水画影响至今不衰。王原祁曾道:学不师古,如夜行无火。曾记有人这样认为:当这个社会以文人为中心转动的时候,文人的审美就显得特别重要...

龚贤山水技法解读他善用黑白对比的技法,前者浓密苍茫,后者简淡雅洁。他在《半千课徒画说》中称:“非黑,无以显其白;非白,无以利其黑。”又如《平远小景》图中所画的房屋,简洁明丽,在周围笔墨的映衬下,洁白的屋墙似乎透出光亮。此处即用黑白对比的技法。龚贤的山水画非常重视构图。他的画视野...

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传统山水画上色技法,不看后悔!几千年的山水画发展史,基本形成了具有中国特色的比较完整的着色方法,诸如青绿着色法、浅绛着色法等等。这种被历代画家因袭下来的山水画的着色程序、步骤等,今人视为传统山水画的设色。由于技法完备,深受历代画家效仿,并逐渐完善。第一部分:青绿法设色这种传统着色方法依靠...

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北宗山水画技法:林泉高士不同笔墨形态的组合是北宗山水画技法的一个重要内容。通过练习此法,可以加强画家的形式构成意识,以便在画法的总体安排上做到有的放矢。↓↓↓此图画面的结构关系主要有两种:一是皴染(山石与树干),二是空勾(夹叶与人物)。↓↓↓为了区别林泉高士题材与纯粹点景人物的区别,在...

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∪ω∪ 现代工笔重彩山水画技法以为中国画就是水墨画,而丹青重彩画几乎处于“被遗忘的角落”,特别是天然矿物重彩颜料的应用技法几近失传。 现代重彩山水是近几十年来随着画坛多元格局的出现才逐渐形成气候的一个较年轻的山水画旁支,它源于传统又有别于传统,拓展了传统工笔山水的发展空间,它继承并发展了...

“北宗”山水画技法解密都可纳入“北宗”山水的皴法范畴之内。特别是斧劈皴,应视之为“北宗”山水的基本皴法。“北宗”山水中的许多皴法都是从斧劈皴中脱化而来的,或是斧劈皴的变种。所有面皴类山石,皆可归入斧劈皴的系统之内。画好斧劈皴是掌握“北宗”山水画技法的至关重要的环节。二、斧劈皴...

≥﹏≤ 山水画入门技法全解山水画的构图,首要是取势。所谓“势”是一种形象的动感。古代山水画论中,早就提到:“画山水大幅,务以得势为主。山得势,虽萦纡高下,气脉仍是贯串,林木得势,虽参着相背不同,而各自通畅。水得势,虽奇怪而不失理,即平常亦不为庸。山坡得势,虽交错而不繁乱。何则?以其理然也。”优...

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山水画留白的六种表现技法清代画僧石涛的“一画论”中提出“一”是万物的开始,是简化留白的依据。到近现代黄宾虹、傅抱石、李可染等大家的探寻,使留白逐渐向多元化的方向发展。再到当代画家对留白的探寻,这意味着中国山水画留白的内涵上了一层新台阶。中国山水画对留白内容的应用主要表现技法有:...

黄宾虹的山水究竟深奥在哪里?技法来看,篆隶较之行草楷书更简单灵活。这种来自书法的简约灵动、古朴自然的美,正是黄宾虹追求的“内美”。但对于普通的欣赏者来说,篆隶毕竟陌生,他们更熟悉流畅秀美的行、草和端庄整齐的楷书。表现在画上,他不以景物为描写对象,而是让笔墨当主角,这是黄宾虹山水难懂的原因...

这些山水画,真让人陶醉!吴石仙 春江雨意吴石仙(1845-1916)名庆云,字石仙,后以字行,晚号泼墨道人。上元(今南京)人。近代海派画家。吴石仙 看山人坐夕阳船吴石仙的山水别具个性。他从北宋米芾、元代高克恭两家取法,参用西洋水彩画技法,最善描绘江南迷蒙空灵的景象。他以融合中西之法而在海派诸家中立...